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在今年的国产电影当中，《老炮儿》是值得观众废上几句口舌去表达观影感受的作品。不过，它的价值也仅仅值得上几句口舌而已。这样说的意思是，《老炮儿》归根到底只是一部具有人文气息的商业片，电影的重点其实并不在于对于探究现代都市文化与传统社会道德之间的冲突，也不在关注个体生命体验方面进行更深度的挖掘，因而不具备过多探讨的价值和意义。这部作品本身不过是通过一开始就让主人公占据道德制高点的方式，通过悲情渲染塑造出的一个迟暮英雄的形象，而影片中对于社会道德伦理的模糊与消散，似乎并不太关心。这部作品主打苦情牌，利用各种道德上的闪光点来对主人公进行形象上的拔高，再利用新、老及强、弱势力的碰撞绑架观众的情绪，再辅之以北京特色地域文化包装，也可以算是满足了大多数观众审美上的新鲜感。
在影片中，老炮儿作为一种方言词汇，本身就和胡同一样，是一种北京传统文化符号的代表。再看号称“老炮儿”的这帮人，他们也可以被看作是北京传统文化的生物符号。在他们的身上，存在这鲜明的地方烙印和时代特征。比如说，代表人物六哥，有北京老胡同里旧邻里之间古道热肠的老北京人的影子，同时也有由于时代原因所造成的京城特色历史群体——顽主的影子，同时也是旧时代比较传统的伦理道德（主人公口中的规矩、理）捍卫者的影子。他们的玩世不恭，他们的江湖义气，他们的处世准则，就像那些狭长幽暗的胡同一样，成为一种具备辨识度的文化符号。这种文化符号所具备的地域特色（皇城、首都）和时代特色（顽主），又具备了吸引观众眼球的特质。这也意味这影片的第一步，主人公的选取是成功的。
《老炮儿》电影本身的意图并不在于对现代都市文化与传统文化之间的冲突做过多的着墨和描述。六哥和儿子的感情症结不在于二人的道德观念冲突，而在于人事所造成的情感缺失。六哥与小飞一伙人存在着处世方式上的冲突，不过影片中仅用小飞伙伴对于六哥古板与落伍的举动的哄笑与嘲讽还有鄙夷，来凸显这种冲突，显得有些单薄无力。同时，影片也并没有引导观众对于这种冲突进行进一步的思考与探究，因此可以看出，不管作者有没有探究此种冲突的主观意愿，不过从影片呈现的效果来看，《老炮儿》并不具备展示代都市文化与传统文化之间冲突的.这种功能。此外，从六哥周遭具有现代化气息的环境符号——地铁、高楼、高架桥等，倒是凸显出六哥所处的环境与现代都市主体环境之间的落差，但是六哥与新型都市环境之间的冲突，影片也并没有花费过多的细节却详细说明。所以，电影《老炮儿》并没有展现出太强烈的人文思考方面的企图。
老炮儿六哥的死无疑是影片的高潮，同时也是最值得思考和深究的部分。
当身着将校呢的男主角六哥和那把锋芒依旧的战利品日本军刀一起躺在布满裂痕的冰面的时候，冰面看起来像一张硕大的鼓面，上面斑杂而绵延的裂痕，眼睛捕捉到的危险的氛围转换成一种内心的焦虑与紧张。冰面不时传来的近似于断裂的声音好像古代战场意味着冲锋的鼓声，这是那些驰骋沙场的英雄们渴望的声音。而此刻，我们的主人公六哥，曾经威赫一时的老炮儿，纵横四九城里老炮儿，却在这样的声响中再也站不起来了。镜头渐远。旷阔的冰面上，密密匝匝交错的裂痕上面，六哥一动不动，安静像一个黑色的意味着圆满的句号，安静的躺在这个压抑的空间（颐和园后面的野湖），看着剑拔弩张的双方。
我想起了“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”和“时不利兮骓不逝，虞姬虞姬奈若何”、“出师未捷身先死”等等。可是转而想想，又感觉哪里不对。这两句古语所描写的人生悲情和慷慨悲壮放在主人公六哥身上似乎又有些尴尬，一个生活在狭长而又幽暗的胡同里的小老百姓，无官无爵，非富非贵。他每天守着自己的没有多少流水的小卖铺，喝豆浆吃油条，遛鸟，和每一个熟络的人寒暄几句，事儿再大，也不过是从社会的管理阶层那里讨三分薄面，逞片刻威风。那么，我们该怎样描述、概括、评价老炮儿六哥的存在和死亡？老炮儿六哥又有着怎样的意味呢？
在我看来，六哥的死亡其实并不具有太多的悲情色彩。因为按照发展的角度来看，六哥不过是社会演变或者文化更迭当中的一个生物个体的具体体现。六哥的消亡，也不过是社会历史发展的一个必然结果。
我们每个人都在社会中扮演着一定的角色，同时也是时代文化的一种符号和代表。经济发展和社会开放导致了加剧了我们现代人在多种文化之中的交流和碰撞。六哥是一个一直有自己所坚持的人生哲学，且与新时期的社会伦理道德及个体哲学存在脱节与隔阂的一个符号。
这样的符号的消散应该归属于社会整体不断自我进化所造成的必然结果，就像清军入关，就会有大量的汉族男子被剃发一样，就像蒙古王僧格林沁的铁骑视死如归地奔向入侵者的洋枪洋炮一样。时代在变更，就会有多种旧事物被自然淘汰。六哥的死亡也逃不出这样的范畴。当他们壮年的时候，也曾是各种陈规陋习的反叛者和挑衅者，茬架、嗅蜜、逃学、挑战各种权威、和家人决裂、为了义气杀人等等。他们年轻时候的举动也必定招到了来自于家长、师尊等所谓顽固视力的白眼和阻挠。就像老炮儿们看不懂现在的年轻人的行事规矩和处世原则一样。所以，老炮儿六哥的愤慨，充其量是处于弱势的陈旧势力对于新生势力的垂死的反抗，以及拼命自抬身价以改变自己日渐处于的无力状态和逐渐丧失的自尊。在这个角度来看，六哥只是一个完成某种社会自然进化过程中的一个很小很小的环节，六哥的消亡也不过是类似于这个进程中微乎其微的一件事。
所以，统观全片，《老炮儿》所带给观众的不过只是审美上的另类体验，发自情感深处的对于英雄迟暮的一声叹息。所谓“出师未捷身先死”、“有心杀贼，无力回天”等等。这声叹息，或许送给导演管虎印象当中的那些风光一时的老炮儿们，或许送给养育和成就了这些老炮儿的匆匆那年和当时年明月，或许送给的只是一些时光的碎片，模糊的记忆。但仅仅只有一声叹息而已。